montaje4

1. La inexistencia del silencio

Montaje IV

Maite J. Miño Puy

La iminencia de las poeticas
Fuego consumiendo se

Con esta experiencia sonora, en la que pause toda actividad que estaba haciendo, intentare comprobar la conjetura que se plantea Cage frente la inexistencia o no del silencio.

En la grabación podemos percibir un silencio activo, en donde vibraciones del grabador, golpeteos de la ventana, ráfagas de viento, y rudos de otros ambientes de la casa, algunos no reconocibles, lo llenan. Esto logra una construcción sonora, en la que sus planos son mas bien sutiles. Un silencio sonoro o lo que llamaríamos como sonidos ambientales.

2. 4' 33"

La composición 4’33” nos da un pie para replantearnos los conceptos de silencio, la ausencia ruidos, y el sonido. Cage plantea que a partir de la inexistencia del silencio, se hace consiente de aquellos ruidos y sonidos que le rodean, aun en un espacio sin producir intencionalmente sonidos. Se es capaza de percibir movimientos mínimos y vibraciones que consideraríamos como ambientales.

Con cada interpretación nueva de esta pieza, Cage la construye a partir de silencios intencionales, y cronometrados, más la expectativa y reacción del público. La “música” de esta pieza se construye a partir de las acciones del público, ya sea la espera activa y silenciosa, respiraciones, toz, murmullos y hasta risas. También en otras interpretaciones donde el público es más pasivo, si se percibieron las capturas de cámaras fotográficas. Todas estas acciones son incorporadas a la pieza, donde en lugar de acordes musicales, hay intervenciones sonoras no armónicas.

Otro concepto que podemos repensar a partir de esta propuesta es la idea de estructurar la música en notas y sus posibles tonalidades. Dentro de esta búsqueda que él define como “organización de sonidos”, los sonidos no acústicos y armónicos, pueden ser musicales también, con la intención de ampliar el universo musical a sonidos no convencionales, que no son producidos por instrumentos. Cage plantea esta idea de reivindicar los ruidos y el silencio como materia en la obra más que como concepciones técnicas y musicales.

¿...Silencio...?

Es ruido....?

3. Partitura sonora

4.

“si una cosa os aburre durante dos minutos, intentadlo con cuatro. Si todavía os aburre,
intentadlo con ocho, dieciséis, treinta y dos, y así sucesivamente. Puede que no sea aburrido, sino
todo lo contrario”.

4. 1

4. 2

Esta frase de Cage sobre Satie nos remite como sujetos oyentes a prestarle más atención a la percepción de los objetos y acciones que hacemos en nuestra vida cotidiana. Esto puede resultar aburrido, como por ejemplo prestarle atención al sonido que hace una aguja intentado perforar una hoja para pasar un hilo por ella, repetidas veces.

Pero esto nos ayuda a comprender el valor que tiene algo tan simple y repetido tantas veces, en un determinado tiempo. Es en esa repetición infinita donde va a encontrar su significado, modificándose la percepción de una misma acción.

La descontextualización del sonido presentándose como algo nuevo es más interesante que saber cómo y porque se produjo,o hacer dicha acción en un tiempo presente. Permite que esa secuencia, en un tiempo determinado, exista estableciendo relaciones de tiempo y espacio, encontrandole un sentido.

5.

Primer Movimiento

• 0": comienza grabación, golpe
• 7" -15": presentación
• 16" :silla
• 16" - 26": aplausos
• 26": respiración
• 27"-30": vibraciones graves de un auto
• 36": abre piano
• 36"- 46": perro lamiéndose
• 46": golpe de cerámica
• 50": cierra piano
• 53": cronómetro
• 1'00": sorbo de agua
• 1'04": vaso apoyado sobre la mesa
• 1'05" - (1'07" respiración suave) 1'08": perro lamiéndose
• 1'13": estornudo en una habitación lejana
• 1'13" - 1'18 ": vibraciones suaves de autos
• 1'22"” cronómetro
• 1'28": abre piano
• 1'30" - 1'39": sonidos de movimientos no recuperables
• 1'40": respiración, pausa del vídeo
• 1'43": termina grabación